從井柏然《新生》到楊冪《哈爾濱一九四四》，越來越多的主角變成了反派？_費可_角色_觀眾

對於演員來說，演技的專業程度跟不上反派的複雜程度，確實更容易造成口碑危機。

但小傑在工作中很少遇到知難而退的演員，「如果TA真的對這個角色感興趣，肯定會去做功課，會想辦法去理解，或者跟導演討論怎麼去詮釋角色。」

在小傑的經驗中，很少有演員會自我質疑業務能力，「在TA們的模式里，TA會覺得自己演戲的模式是沒錯的，即便哪裡有點問題，或者有導演說需要調整，TA會去跟導演溝通、討論，常規情況下可能還是跟著自己的感覺走，除非導演地位比演員大。」

「很少有演員真的去看網上的評論，然後去思考自己。畢竟不是誰都能做到張頌文那麼明白。」小傑說。

03 規則與打破規則

即便觀眾愛看、平台能拍、藝人願意演，反派角色也伴隨著一定的風險。

比如《新生》後四集，費可從中國「天才雷普利」變成了有原生家庭之痛、其實不愛錢、最後知錯赴死的李澤瑞，「新生爛尾」隨之登上熱搜。

於是，為了規避可能存在的風險，「潛規則」慢慢被建立。

在創作中，編劇忘崽會先進行一番自我審查，「在現在的尺度下，如果做比較常規的劇本，不太可能去創作一個純粹的壞人。很多家庭劇里，即便我寫了一個負面角色，最後也會寫成他是為了主角好、好心辦壞事這種。」

「劇本創作中可能都會遵循反派不能取得最後的勝利，最後肯定要被繩之以法的。」可可補充道。