票房奔16億，《默殺》是電影短劇化的勝利？_觀眾_社會_市場

大尺度紅利

任何影視作品的成功，都離開不和它所處的時代的共振，不管是通吃全球的好萊塢，還是各具特色的中國、印度、韓國、日本市場。

以好萊塢為例，在《大地雄心》《阿甘正傳》《當幸福來敲門》這些經典勵志電影大火的新千年前後，是「美國夢」最有說服力的時候，經濟繁榮，社會穩定，文化多元，人心包容，大家發自內心地相信，只要努力，就有奇蹟。

然後是新千年後超級英雄電影的崛起和流行。能力越大責任越大，美國英雄拯救世界，這一方面是多年的單極世界體系下，美國作為世界警察，民眾慣常心理的投射。另一方面，政府又常作為反派出現，透出民和國之間越來越深的信任危機。

而如今，超級英雄電影退燒，《芭比》《奧本海默》《自由之聲》《美國內戰》登場，越來越撕裂的社會現實沒法讓人們再堅信眼前就是自由、民主、平等、博愛的美麗燈塔，沒法相信有個英雄能改變亂象，重振美國，拯救世界。

再看中國、印度市場，前幾年主旋律電影大行其道背後，是經濟和國力的日漸強盛，民眾自豪感的快速提升。

而日本電影，在失去的三十年里，唯有動漫電影長盛不衰，獨霸市場，其中寄託了本性壓抑的日本人的種種幻想和釋放。

韓國是暴戾、暗黑、壓抑的犯罪片以及揭露社會暗面的現實題材電影最受歡迎，這其中何嘗沒集聚著競爭激烈、階級固化壓力下人們的戾氣。

現在，再看中國電影，曾經大火的青春片、愛情片早就賣不動了，而《消失的她》這種沒有糖精的恐婚電影意外受捧，背後是結婚人數的不斷下降。

高燃主旋律電影、溫暖現實主義電影也好久不出爆款。賣得好的，是好哭的《雲邊有個小賣部》和好爽的《默殺》。

全球經濟下行，就業不易，前景不明，人們的內心不再像往日那樣昂揚，那樣好憧憬，危機感、焦慮感無處不在，這時候宣洩的需求要遠遠大過別的需求。

而可以拍現實，可以撒血漿，可以探討人性的犯罪片，作為一個還沒被吃干榨盡的類型，在東南亞宇宙里，題材、尺度、風格都可以更加極致，在目前的供應鏈里算稀缺品，這個賽道上的先行者，自然能享受一波紅利。