(圖/《煙火人家》)
一個要求所有人都必須回家過年的姥姥,三個命運迥異卻一致好強的媽媽以及兩個活在不同期許下的女兒。她們互相觀照有如影子,又互相遙望有如島嶼。 《煙火人家》便講了這樣一個故事。
姥姥事事求圓滿的執念與媽媽們不願屈從婚姻的倔強,以及女兒們的夾在俗世價值和家庭壓力之下的夢想與掙扎,交織成一首關於愛與成長的組詩。它剖析了中式母女關係,也凝視著母系家族中全體女性的命運。
每個角色都是獨立的島嶼,承載著各自的過往與未來,卻又在親情的海洋中緊緊相連,相互映照。劇中展現的女性困境,既是個體生命的真實寫照,也是時代變遷下共通的命運軌跡。而最終,那份血濃於水的親情成為她們共同的岸,引領著每一位女性在風雨兼程後找到自我,實現心靈的和解與重生。
在該劇的總製片人楊曉培看來,比起情感和職場這類外部困境,原生家庭造就的內部困境,更為難解。當女性群像劇把鏡頭對準祖孫三代人,以家庭為橫切面,我們真切地感受到了內部困境帶給女性的傷害,以及只有攜手才能走出困境的唯一可能性。
正如主題曲《島嶼說》中所唱的那樣:為母,為岸,為姐妹,更為旅伴。