龐萊臣到底是誰？一己之力，撐起多座博物館！三分鐘了解他的一生

更讓人嘆服的是他編撰著錄的方法。他在自序中立下六條原則，其中有幾條特別值得一提：不是自己披沙揀金親眼鑑定的不錄；畫中跋詩文與坊間刻本有異同的，以原跡為準，存其廬山真面目；文字損壞模糊不能辨認的，以方框代之，絕不臆改。

這是史家的態度，也是收藏家的良心。

從此以後，"虛齋鑑藏"成為了書畫市場上最可靠的品質保證。據說當時的外國收藏家購買中國古畫，第一眼就看畫上有沒有龐萊臣的鑑藏印。只要蓋著"虛齋鑑藏""虛齋審定""龐萊臣珍藏宋元真跡"這些印章的，就可以放心購買，絕對是真品。

一個收藏家的印章，竟然成為了比任何專家鑑定都更權威的"防偽標籤"，這在中國收藏史上是絕無僅有的。

後來，美國華裔收藏家王己千評價龐萊臣時說了一句話："上海有一位收藏家龐萊臣，是全世界最大的中國書畫收藏家，擁有書畫名跡數千件。"

王己千自己也是二十世紀最重要的書畫收藏家之一，被人稱為"富可敵國"。但他說起龐萊臣，語氣里滿是敬畏。

可是，龐萊臣並不是那種把寶貝藏起來不讓人看的"秘藏家"。

他有一套獨特的待客之道：來虛齋看畫的人，他會根據對方的收藏實力和鑑賞水平，拿出不同檔次的作品。

普通收藏家來了，他請人家看"四王"的作品——王時敏、王鑑、王翬、王原祁，清初的正統派山水畫，算是中等水準的藏品。名氣大一些的收藏家，可以看到"明四家"——沈周、文徵明、唐寅、仇英的手筆。

只有像張大千、吳湖帆這樣的頂級大家來訪，龐萊臣才會鄭重其事地從秘室里請出那些唐宋元的國寶級名跡。

這不是擺架子，而是對藝術的尊重。在他看來，不是所有人都配看最好的東西，因為看了也未必懂。

但他對真正懂畫的人，卻極為慷慨。

張大千曾多次登門拜訪，每次都能看到前所未見的稀世珍品。吳湖帆更是虛齋的常客，他後來之所以成為一代鑑定宗師，與在虛齋飽覽歷代名跡有莫大的關係。還有後來為故宮博物院鑑定書畫的張珩，年輕時也曾受惠於虛齋的庋藏。

可以說，二十世紀中國書畫鑑定的半壁江山，都與龐萊臣有著千絲萬縷的淵源。

可是，亂世里的收藏家，註定無法安享太平。

1937年，抗日戰爭爆發。日軍鐵蹄南下，南潯淪陷，蘇州淪陷，龐萊臣分置於潯、蘇兩地的大量藏品遭受了滅頂之災。

戰後清點，十去七八。

五十年心血，毀於一旦。

龐萊臣在1943年立下的遺囑里，有這樣一段話："書畫各件余積五十年之收藏，原來為數甚夥，分置潯蘇滬三地住宅之內。民國廿六年中日戰事發生後，潯蘇淪陷，劫後檢查十去七八。綜餘一生心血精神所寄，遭此損失，思之痛心。"

字裡行間，是一個老人無法言說的悲涼。

但他沒有被擊垮。戰後，他又陸續補購了一些作品，雖然"為數甚微"，卻始終沒有放棄對書畫的熱愛。

1949年，龐萊臣在上海病逝，享年八十五歲。

他這一生，橫跨清末、民國、新中國三個時代，親眼見證了帝制的崩塌、軍閥的混戰、外敵的入侵、民族的涅槃。他是實業家，投資三百萬兩白銀興辦民族工業，被譽為"浙江民族工業的開創者"。但讓他名垂青史的，卻是他那業餘愛好一般的書畫收藏。

他去世後，虛齋的藏品由後人繼承。而後人做了一件讓所有收藏家都意想不到的事——捐贈。

1952年12月，龐萊臣的繼子龐秉禮向上海博物館捐獻了北宋朱克柔的《緙絲蓮塘乳鴨圖》等書畫。他在親筆寫的捐贈書上說："此種天壤瑰寶，不敢再自珍秘，亟宜獻捐國家。"

這件《緙絲蓮塘乳鴨圖》，後來成為上海博物館的鎮館之寶，被列為"一級藏品"。